En resumen: el uso correcto de cuatro baterías con dos cámaras no consiste en «dos para cada una», sino en numerar las cuatro baterías, fijar su emparejamiento por cámara y hacer que las dos cámaras cambien de batería en momentos distintos. Así, en todo momento solo hay una batería recargándose en la caja y otra lista para entrar, sin que ambas cámaras se queden sin energía a la vez ni se produzca un hueco sin ninguna batería cargada. A continuación se detalla un plan de rotación que puede aplicarse tal cual.
Conviene fijar primero el escenario: dos A7S III, una cámara principal (plano frontal general) y una secundaria (lateral o detalle de manos), y cuatro baterías de la serie NP-FZ100, dos originales y dos de terceros del tipo TNP-FZ100. El audio se graba aparte y cada bloque se organiza en escenas de 40–50 minutos con descansos de 15 minutos entre ellas.
Primer paso: numerar y emparejar
Las cuatro baterías se numeran como «A1/A2/B1/B2», con etiquetas en la parte posterior, evitando contactos y superficie de disipación. El grupo A se asigna siempre a la cámara principal y el grupo B, siempre a la secundaria; no se cruzan ni se mezclan.
El emparejamiento fijo se justifica porque las curvas de descarga de dos baterías que trabajan en la misma cámara tienden a converger con el tiempo, de modo que su estimación de «cuánto aguanta esta» será cada vez más precisa. Si se asignan al azar cada vez, se vuelve a empezar de cero en cada ocasión. Además, mezclarlas de forma continua hace que las cuatro envejezcan por igual y se pierde el margen de contar siempre con una en mejor estado.
Si entre las cuatro hay originales y de terceros, conviene emparejarlas por capacidad y estado, no por marca. Colocar en el mismo grupo dos baterías de estado similar facilita predecir el ritmo de los cambios.
Segundo paso: calcular la autonomía de cada batería
| Formato de grabación | Consumo del conjunto | Autonomía por batería | Escenas de 40 minutos |
|---|---|---|---|
| 4K 24p 10bit | 8–9W | Aprox. 100–120 minutos | 2 escenas, margen ajustado |
| 4K 60p 10bit | 9–10W | Aprox. 85–100 minutos | 2 escenas, margen adecuado |
| 4K 120p 10bit | 11–12W | Aprox. 70–85 minutos | 1 escena, cambio en la segunda |
Las cifras de la tabla son intervalos deducidos de un modelo de consumo, no mediciones de un equipo concreto. En la práctica influyen la temperatura, el brillo de la pantalla y la estabilización, y una desviación del veinte por ciento es habitual. Al planificar conviene tomar el límite inferior del intervalo y no el superior: el margen que queda es el espacio de tolerancia.
Con 4K 60p y el límite inferior de 85 minutos, una batería cubre dos escenas de 40 minutos con margen. Eso significa que en una mañana de cuatro escenas cada cámara solo necesita un cambio. Es el ritmo más cómodo: menos cambios, menos interrupciones.
Tercer paso: cambiar por turnos
Este es el punto más importante de todo el plan. Si las dos cámaras cambian a la vez, se produce un intervalo en el que ambas están paradas, y es justo la situación que conviene evitar, sobre todo cuando los planos de las dos cámaras deben sincronizarse, porque tras una interrupción realinear el código de tiempo resulta engorroso.
El criterio es: la cámara A cambia al terminar la escena 2 y la cámara B al terminar la escena 3. Así, mientras una cambia, la otra sigue grabando y en el set solo hay que detener una. La batería retirada entra de inmediato en uno de los alojamientos del DR-FZ100 y empieza a recargarse; el otro alojamiento queda libre para la siguiente batería que haya que sustituir.
Tabla horaria aplicable tal cual
| Momento | Cámara A (principal) | Cámara B (secundaria) | Estado de la caja |
|---|---|---|---|
| Escena 1, 09:00 | A1 grabando | B1 grabando | Vacía |
| Pausa, 09:40 | A1 continúa | B1 continúa | Vacía |
| Escena 2, 09:55 | A1 grabando (margen ajustado) | B1 grabando | Vacía |
| Pausa, 10:35 | Cambio a A2, A1 a recargar | B1 continúa | A1 cargando |
| Escena 3, 10:50 | A2 grabando | B1 grabando (margen ajustado) | A1 cargando |
| Pausa, 11:30 | A2 continúa | Cambio a B2, B1 a recargar | A1 completa, B1 cargando |
| Escena 4, 11:45 | A2 grabando | B2 grabando | B1 cargando |
Lo esencial de esta tabla no son las horas, sino la restricción de que en todo momento solo haya una batería cargando. Eso garantiza que la caja tenga siempre un alojamiento libre para recibir la batería recién retirada y que el estado de la otra sea conocido: se sabe cuánto lleva cargando y, aproximadamente, en qué punto está.
Cuarto paso: el ritmo de recarga
Las pausas entre escenas suelen durar entre diez y quince minutos, y en esa ventana es viable llevar una batería de carga baja a la mitad o algo más, pero llegar al máximo no es realista. Por tanto, no cuente con «cargar una batería entera durante la pausa»: la expectativa correcta es recargar una parte en la pausa y completar en la comida o al terminar la jornada.
La pausa de una hora para comer es la ventana de recarga más eficaz: una batería tiene muchas probabilidades de acercarse a la carga completa en ese tiempo, mientras que con dos depende de la potencia total de la caja; si los dos alojamientos comparten potencia, cargar ambas a la vez es bastante más lento que cargar una. Es un detalle muy práctico: en la comida suele compensar más cargar una sola que meter dos.
Si las baterías son del tipo TNP-FZ100, con puerto Type-C incorporado, hay un recurso adicional: la batería retirada no tiene que entrar en la caja, sino que puede conectarse directamente a una batería externa, y la caja queda para la otra. Es como disponer de un alojamiento extra. En rodajes largos fuera de casa esta combinación resulta muy útil; el planteamiento de alimentación puede consultarse en el artículo sobre alimentación de vídeo de la FX3.
Detalles que suelen fallar
- No cambie durante la grabación. Aunque marque «queda un 15%», una batería puede saltar al aviso en pocos minutos. Haga el cambio en la pausa y no lo confíe a la suerte.
- Confirme que la batería queda encajada antes de cerrar. Si no está bien colocada, el indicador puede encenderse igualmente aunque no esté cargando, y el problema se descubre al colocar la batería y encontrarla vacía.
- Deje enfriar la batería retirada. Después de grabar de forma continua, la superficie está caliente y entrar de inmediato en una caja cerrada suma temperatura. Dé cinco minutos de margen o cargue con la tapa abierta.
- Anote el comportamiento real de cada una. Basta una nota en el teléfono del tipo «A1 aguantó hasta el final de la escena 2 con una barra»; con unas cuantas escenas la estimación se corrige sola.
El valor de un plan de rotación está en anticipar la incertidumbre. Con cuatro baterías, dos cámaras y cuatro escenas, basta con hacer bien la numeración y el cambio por turnos para que en el set apenas haga falta improvisar. Encontrará más detalles en la página de la categoría DR-FZ100, y para valorar el estado de las baterías, en la categoría de baterías de carga directa.
Preguntas frecuentes
¿Bastan cuatro baterías para un día entero con dos cámaras?
Con cuatro escenas diarias de cuarenta minutos en 4K 60p, normalmente sí, aunque el margen no es amplio. Si hay más escenas, son más largas o se graba en 4K 120p, conviene añadir hasta seis o prever alimentación externa para la cámara fija. El criterio es mantener en todo momento dos baterías en uso, una cargando y una llena; mientras ese estado se sostenga, basta; cuando no se sostenga, hay que añadir.
¿Se pueden intercambiar las baterías entre las dos cámaras?
Físicamente, sí, pero no es aconsejable durante el rodaje: altera la previsión de autonomía y hace converger las curvas de envejecimiento. Cámbielas solo en una urgencia y actualice después el registro de numeración.
¿Puede colocarse la caja junto a la cámara?
Sí, con dos precauciones: no dejarla en el suelo donde alguien pueda golpearla y no pegarla a equipos que desprendan calor. Dejar la tapa entreabierta favorece la disipación, pero hay que vigilar el polvo del lugar. Si el ambiente tiene mucho polvo, es más prudente cerrarla y completar la carga en el hotel.
¿Por qué cambiar por turnos y no las dos a la vez, que es más cómodo?
Cambiar las dos a la vez ahorra movimientos, pero asume el riesgo de que ambas cámaras se detengan al mismo tiempo. En un rodaje con dos cámaras, los planos suelen complementarse, y una interrupción simultánea significa que ese fragmento no existe en ninguna de las dos. El cambio por turnos cuesta dos minutos más, pero garantiza que al menos una cámara siga grabando: el intercambio compensa.